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CRÍTICA. Realidad y ficción es el hilo conductor de ‘La ira de Narciso’, autoficción en la que se denuncia que Narciso ya no se mira en el espejo para encontrar al otro, sino que mira al “ombliguismo de pensar solamente en sí”

CRÍTICA. La obra ‘Zénit: la realidad a su medida’ toma como punto de referencia un hipotético periódico, Zénit, en la cumbre del éxito. Els Joglars presenta su grandeza desde otra perspectiva: el periodismo se ha convertido en un competido y voraz negocio.

CRÍTICA. 'El rey' es una obra que opera en el ámbito de la valoración de una figura política, utilizando los datos históricos como una construcción apositiva de la descripción del personaje y señalando más hacia los motivos oscuros y las influencias de otros que le impulsaron a actuar.

CRÍTICA. 'Algo de un tal Shakespeare' es uno de tantos proyectos orientados a la difusión del gran bardo y de sus creaciones. De entre ellas, la compañía mexicana Los Tristes Tigres selecciona 'Romeo y Julieta', 'Macbeth' y 'Tito Andrónico' para el divertimento didáctico

CRÍTICA. En la obra 'Distancia siete minutos', de de Titzina Teatro, el humor sirve como válvula de escape para la tensión dramática de la historia que se despliega al espectador y como contraste al punto central y serio de esta pieza, su relato sobre la felicidad humana.

CRÍTICA. 'Todo piola', programada en el FIT de Cádiz, se desliza hacia el desarrollo de la historia de un encuentro entre un chico con la feminidad a flor de piel y una chica investida de todos los atributos (vestimenta y capacidades físicas) propios de varón.

CRÍTICA. El Festival Iberoamericano de Teatro de Cádiz 2016 nos proporcionó una muestra paradigmática de innovación, con el flamenco como elemento de trabajo, 'NS/NC' de Jorge Barroso ‘Bifu’; una obra que resulta difícil de encasillar.

CRÍTICA. La obra 'Antígona, tribunal de mujeres', de Tramaluna Teatro, ganó en 2015 la beca Arte y Memoria de la ciudad de Bogotá, que promueve la creación artística entre víctimas del conflicto en Colombia y artistas del país.

CRÍTICA. La obra 'Y de bordar en bordar se me fue la vida' es un ejemplo más de teatro denuncia, que trata de concienciar sobre el problema de las mujeres que trabajan para las maquilas, tan extendidas en algunos países de Centroamérica.

CRÍTICA. Pocas veces he asistido a un aplauso tan cerrado, sincero y prolongado como al final de la representación de la obra 'Del manantial del corazón' de la compañía mexicana del Yucatán Saas Tun, una muestra inequívoca del reconocimiento a Conchi León.