crítica cultural

Dentro de la programación del XVI Festival de Música Española de Cádiz, repasamos las actuaciones de José Anillo, el Ballet Flamenco de Andalucía y de Elefantes.

CRÍTICA. Antes que una novela de género zombi, es de terror con una estructura singular y personajes inolvidables. Así se vende este libro editado por Dolmen hace unos meses, escrito por un gaditano, Juan González Mesa, y con la facultad de Ciencias del Mar en Puerto Real como epicentro de la trama.

CRÍTICA. La comparación en espejo de la música barroca desarrollada en Italia y en España  es un proyecto apasionante, pero imposible en la propuesta de Fahmi Alqhai. Los doscientos cincuenta años que dura la música del Barroco constituyen un período tan amplio que resulta demasiado pretencioso mostrar en…

CRÍTICA. El programa de este concierto dirigido por Andrea Maron fue otro exponente de fidelidad al espíritu del Festival de Música Española que busca promocionar la obra musical española. Aún más, el programa atendió a la idea propuesta este año por la dirección del festival de mirar al Mediterráneo,…

CRÍTICA. En poco menos de tres años L’Apothèose se ha consolidado como uno de los grupos de referencia en España para la interpretación de la denominada música antigua. Galardones importantes adornan su currículo, como el premio reciente adjudicado por FestClásica, promotora de este concierto incluido en el…

CRÍTICA. Tras un período de maduración como intérprete con su grupo Elcurarojo, el isleño Alberto Domínguez Gálvez consiguió el espaldarazo a su meritoria trayectoria con su participación como solista junto con la Orquesta Barroca de Sevilla en el Festival de Música Española de Cádiz. La Orquesta Barroca…

CRÍTICA. Recordando el éxito de la Orquesta Ciudad de Almería el año pasado en el Festival de Música Española de Cádiz, aguardaba con interés y satisfacción anticipada su concierto en esta edición del festival. Afortunadamente, la impresión general  tras la audición de este concierto confirmó los rasgos que…

CRÍTICA. El Festival de Música Española de Cádiz recuperó para la escena hace dos años la obra Cendrillon de Pauline Viardot-García (1821-1910), hija de Manuel García, el tenor sevillano que conquistó Europa con su voz. En la edición de este año, el FMEC aporta el estreno mundial de la recuperación de otra de…

CRÍTICA. Un buen programa de concierto eleva la cota de su valía. Parece una obviedad, pero las programaciones están llenas de ajustes obligados por condicionantes técnicos, homenajes, adecuaciones a una determinada línea temática, gustos personales… que desdibujan el potencial de la base un concierto: su…

CRÍTICA. La inauguración del XVI Festival de Música Española de Cádiz se convirtió en una especie de homenaje a una figura importante de la generación musical del 51, Antón García Abril, del que se repuso su obra Cantos de Ordesa compuesta en 2012 (tras la interpretación de su obra, el compositor subió al…

CRÍTICA. Una entrevista realizada por una reportera de televisión a una madre campesina ecuatoriana, a propósito de la muerte del hijo en la guerra de Irak en filas del ejército norteamericano, es el pretexto que desatan las pulsiones particulares e íntimas de dos mujeres.

CRÍTICA.  ¿Son las fronteras visibles de un país las que definen el concepto de patria? El exilio fractura la familia y los años de lejanía propician el espejismo del reencuentro. Obligado a abandonar la Cuba que lo vio nacer, Ángel ha tenido que reinventarse en otra tierra, también la suya.

CRÍTICA. Espectáculo de danza contemporánea inspirado en la obra del pintor dominicano Fernando Peña Defilló, que navega por sus múltiples mundos, desde la profunda interioridad de los personajes a la dimensión del espacio místico y ontológico.

CRÍTICA. Valle-Inclán vuelve su mirada a una España caduca, sin aliento, sin ética y sorprendida en trance de ruina. Esta obra arremete contra toda una sociedad. Es un viaje a la muerte. Esperpento como expresionismo hispano. Realismo borracho de tinto peleón.

CRÍTICA. Cuatro mujeres, como cuatro valquirias, se montan sobre la música de Wagner y arremeten con la difícil tarea de desactivar estereotipos y denunciar prejuicios relacionados con la feminidad, la violencia, la sexualidad, el erotismo y la pornografía.

CRÍTICA. Habla de tres amigos que se reencuentran en La Habana. Se dicen verdades y se revelan subterfugios de tres posturas juveniles frente a la realidad del presente contradictorio en que viven. Todo y nada ha cambiado entre ellos, y en Cuba.

CRÍTICA. Espectáculo de danza contemporánea que explora los caminos de la nueva masculinidad. Donde se expone que impusieron ser un hombre como un deber, o lo que es lo mismo, y por eliminación, el no ser una mujer.

CRÍTICA de ‘Perra de nadie’. Tan sólo, quien es nadie y de nadie, puede llegar hasta el fondo de su intimidad, donde juegan a la gallinita ciega, baila y exponen todas sus intimidades. La tuya y la suya también.

CRÍTICA de ‘Amazonas’. Espectáculo de flamenco y de danza sobre las Amazonas; pueblo que se remonta a la diosa Artemisa y que se define como una sociedad de mujeres que luchan por tener los mismos derechos y libertades que los hombres. Lucha entre lo social y lo individual.

CRÍTICA. Liberto encadenado podría ser también el título de esta mirada sobre el esplendor y el ocaso, sobre esos gestos cotidianos de resistencia ante la proximidad de la muerte. Una precisa y al tiempo delicada forma de revelar los pequeños placeres con los que se edifica una familia.

CRÍTICA. Mikele reflexiona sobre las complejidades de la adolescencia de la mano de sus amigas y familiares en este retrato jovial, confesional, íntimo y directo. Describe un panorama alternativo de la transexualidad en España a través de la experiencia con la cuadrilla en su pueblo de Navarra.

CRÍTICA. Lo que empezó como un making off de la película 'Todo es de color' de Gonzalo García Pelayo, se convirtió en un documental con varias capas-homenajes: a Triana, al productor de los primeros discos del grupo, a su forma de rodar, a los oficios del cine...

CRÍTICA. El documental de Sara Gallardo recupera a las mujeres científicas de la Historia y da a conocer sus aportaciones sirviéndose de los testimonios de mujeres mayores que no pudieron estudiar y de científicas de la Universidad de Cádiz.

CRÍTICA. Una reflexión sobre la violencia. Es un empoderar a la mujer y al animal frente a la carpetovetónica cultura del asesinato y la violación. Ante la violencia es un canto a la “risastencia” y a la autodefensa feminista.