crítica cultural

CRÍTICA. Sara Baras lanzó tres vivas en un momento durante el largo añadido que siguió al espectáculo: ¡Viva el flamenco! ¡Viva Cádiz! ¡Viva el Falla! Vivas que nos trasladaron desde lo universal del flamenco a ese mundo particular, denso, compacto y sobre(a)cogedor como el Falla, agujero negro que captura a…

CRÍTICA. Acusaron de oportunismo a David Mamet, el célebre dramaturgo norteamericano, cuando en 1992 estrenó esta obra de teatro, coincidiendo con el paso por los tribunales, esta vez como acusado, del magistrado Clarence Thomas, candidato al Tribunal Supremo de EEUU, debido a una denuncia por acoso sexual de…

CRÍTICA. ‘¿De dónde vienen las canciones tristes?’ es el primer y “mejor” libro del gaditano Alberto Rodway (“líder espiritual”, compositor y covocalista de la banda Detergente Líquido). Publicado por la editorial Dalya, hace evocar sin quererlo aquel “monotonía de lluvia tras los cristales”.

CRÍTICA. María Toledo transmite fuerza, cercanía, cariño. Y en sus canciones pone pasión y empeño porque el espectáculo funcione; quiero decir, que guste la música, emocionen las letras, entretenga el baile y divierta todo. La puesta en escena es singular, en el centro del escenario, dominando todo, el piano…

CRÍTICA. Ragazzo es claro en el propósito anunciado en su programa de ser “un grito a la vida, a la dignificación de las historias personales, a la reivindicación de la Historia que los amos del mundo nunca escribirán por nosotros”. En concreto, Ragazzo centra la mirada en el joven Carlo Giuliani, que…

CRÍTICA. El Ayuntamiento de Cadiz ha recuperado este año el veterano y extinto Festival Iberoamericano de Música Manuel de Falla, con otro aire, otro nombre -ciclo Manuel de Falla-, y un nuevo formato que distribuye los conciertos a lo largo del año y toma como referencia nuevas jóvenes intérpretes, con…

CRÍTICA. “Entre italiano/ y flamenco/ ¿cómo cantaría/ aquel Silverio?”. Los versos lorquianos del Poema del Cante Jondo son la clave de la reconstrucción histórica del flamenco. “El Johann Sebastian Bach del mundo flamenco”. La comparación de Fernando Quiñones glosa la importancia de Silverio Franconetti en…

CRÓNICA. Era una tarde de domingo, como esas de noviembre que me llenan el cuerpo de melancolía y tristeza cuando la luz se extingue pronto en esas nochetardes que se hacen eternas. Quizás no venga a cuento expresar mi estado de ánimo el pasado domingo, pero es el primer flash que me viene a la cabeza al…

CRÍTICA. En este año Brouwer, musicalmente hablando, el compositor y director cubano ha tenido la oportunidad de aportar su sabiduría musical al grupo de jóvenes compositores seleccionados por la Cátedra de Composición Manuel de Falla. De los catorce seleccionados, con participantes procedentes de…

CRÍTICA. Caída del cielo es un espectáculo con música, aditivo suficiente para incorporarlo al programa del XV Festival de Música Española de Cádiz, que en simbiosis cultural con el Ayuntamiento nos deparó la sorprendente e inimitable interpretación de Rocío Molina. Una bailaora poco convencional, que tiene…

CRÍTICA. “Cualquiera puede componer música”, dijo el compositor Fernando Velázquez subido en el estrado de dirección. Dicho así, uno podría convencerse de que es así de fácil, sencillo; una cuestión de voluntad… Velázquez pueda exhibir con orgullo los premios obtenidos siguiendo sus propias ideas y formas…

CRÍTICA. Sin duda uno de los méritos de la Orquesta Filarmónica de Málaga es su capacidad técnica. No hay partitura que se le resista, si en ello pone corazón. Algo que a veces se le resiste a sus componentes, vaya uno a saber por qué; probablemente porque quienes están especialmente dotados, necesiten un…

CRÍTICA. Las conmemoraciones son buenas oportunidades para poner en valor las iniciativas que el tiempo consolida y da mayor lustre. El Festival de Música Española de Cádiz cumple quince años, ¡quién nos lo iba a decir! Aunque añoremos los primeros pasos del FMEC de mayor esplendor en las propuestas –ligado…

CRÍTICA. “Los mapas nunca son neutrales” dice Juan Mayorga, el multipremiado autor de El cartógrafo. “En el escenario, como en el mapa, siempre se toma partido”. El dramaturgo lo hace contra el olvido y a favor del rescate de la memoria del dolor. Entonces, ¿qué incluir y qué dejar fuera en esta obra? Para…

CRÍTICA. En la vida cotidiana de una ciudad hay espacios donde nunca nos adentramos, por voluntad e interés propios. Uno de los espacios que evitamos -aún más lacerante, ignoramos- es el de los indigentes, porque no son “nuestros” espacios. Pero la indigencia ha ganado peso en nuestra sociedad; en tanto que…

CRÍTICA. “¡Qué estrés!”. Oí esta expresión y cosas parecidas a la salida de la función de teatro en boca de una espectadora, de las del público-público y no de los espectadores invitados a sentarse en torno a una gran mesa de comedor en el centro de la sala. No esperarían estos, seguro, el mal rato que tal…

CRÍTICA. No puedo evitar la comparación de esta obra con Edipo, la obra representada por la misma compañía, también en el FIT de Cádiz. Recuerdo que hace dos años exponía, en mi reseña sobre la representación de Edipo por la Companhia do Chapitô, que “la función es una gozada como espectáculo; sin atrezo,…

CRÍTICA. Vivimos en una sociedad con la necesidad forzosa de construir una identidad y el territorio es un elemento súper-poderoso para construirla; pero el territorio es una convención. Las ideas apuntadas por Ana López, directora de Rocha, son el punto de partida de esta obra que trata sobre la inmigración.…

CRÍTICA. Yo tenía un Ricardo hasta que un Ricardo lo mató toma la idea del drama de la pieza de teatro Ricardo III en la que William Shakespeare trasladaba a una intensa acción dramática los múltiples crímenes que el duque de Gloucester cometió con el objetivo de hacerse con el trono de Inglaterra. La…

CRÍTICA. La dramaturga Egly Larreynagay explica que la idea de hacer la obra Si vos no hubieras nacido surgió cuando ella vivió en primera persona cómo una de las mujeres de la compañía, madre ya de dos hijos, lloraba amargamente durante un largo rato al recibir la noticia de que se había quedado de nuevo…

CRÍTICA. Bululú es un término que se usaba en el esplendoroso teatro del Siglo de Oro para definir a quien se encargaba de interpretar en solitario la retahíla de piezas que constituyen el género chico teatral: loas, farsas y entremeses, y otras. La Real Academia Española define bululú: comediante que…

CRÍTICA. Contraescena fija la atención en la vida de las artistas dentro de los camerinos. “En la intimidad de los camerinos deberán resolver sus problemas, el cuidado de los hijos a distancia, los desencuentros amorosos, la falta de un hogar fijo, la convivencia pacífica, el miedo a envejecer y, sobre todo,…

CRÍTICA. Como antesala a la representación de Las hij@s de la Bernarda, y para aliviar el tiempo de espera en la preparación de la escenografía, el grupo musical de la compañía Tojunto, dirigido por el entusiasta Rafael Martínez (acordeón y voz en la performance) entretuvo al nutrido con una improvisada…

CRÍTICA. Sorpresa quizá sea la palabra que resume y distingue la recepción de la pieza teatral Rabiosa melancolía de Marianella Morena. Una obra sorprendente, si se tiene en cuenta la forma expresiva -mezcla de diálogo y canto- para el desarrollo del relato, que se apoya en la palabra como elemento…