Un momento del concierto

La Orquesta Filarmónica de Málaga desplegó sus recursos de gran orquesta según le interesó en el transcurso del concierto. La motivación de los músicos en la interpretación de la interesante obra de Manuel Rosal De cadencias fue suficiente para moldear adecuadamente el discurso musical propuesto por el joven compositor.

 

Manuel Rosal plantea en De cadencias sus ideas en torno al concepto de caída,  El autor me explicó en el descanso los detalles de  su obra: que  intento transcribir aquí: “Efectivamente, el núcleo central de la obra es el concepto de caída, de cadencia, pero no sólo en el plano estrictamente musical. La caída es un fenómeno físico, asociado a la gravedad. Todos los cuerpos caen, el mundo físico tiene una ley inexorable que arrastra a todos los elementos hacia el abismo. También a los humanos, como personas físicas. Pero he querido resaltar, también, la ciclotimia intrínseca de nuestros estados de ánimos que deriva, en algunos casos dramáticamente, en la depresión”.

 

No obstante, la obra quiere reflejar también la rebelión contra ese destino, la posibilidad de emerger del fondo o, al menos, controlar la caída. La rebelión está representada por los instrumentos que, de cuando en cuando interrumpen la lógica del discurso. La individualidad y complejidad del ser humano viene expresada por el tratamiento de la masa orquestal, como una tela de araña tejida musicalmente en múltiples direcciones, a veces contrarias, pero que se relacionan e influyen entre sí”.

 

En relación con el resultado sonoro, de gran riqueza tímbrica, pareja a la tensión generada, articulada en bloques de contrastes sin solución de continuidad  sus palabras fueron del siguiente tenor: “Todo es una consecuencia lógica del discurso. En el proceso de creación mi atención se

El compositor Manuel Rosal, en el Falla

centró más en la complejidad formal de la pieza, que ha supuesto para mí un gran esfuerzo personal. Ahora, tras el estreno de esta obra, se me apetece componer una obra más ligera, más sencilla.”

 

Dentro de su tarea de recuperación de obras históricas, la Orquesta Filarmónica de Málaga se propuso la investigación de las sinfónicas compuestas por Lehmberg Ruiz, con la colaboración de la Fundación Autor de la  SGAE, en cuyos fondos se encuentran las partituras. La Suite Andaluza fue la parte más débil del programa de la noche. Lehmberg Ruiz, compositor sobre todo de música para el cine y supuestamente imbuido de espíritu  andaluz, despliega en la Suite su agradable música  en medio de  tópicos musicales y de producciones miméticas de otros renombrados autores. La propia orquesta pareció no tomarse en serio esta obra, con evidentes fallos de equilibrio sonoro y desajustes rítmicos.

 

Para la segunda parte del concierto el director José Luis  Temes eligió la trilogía sinfónica La Orestiada, del compositor cartagenero Manuel Manrique de Lara. Muy influido por la música wagneriana, La Orestiada fue su primera composición importante. Basada en la obra homónima del dramaturgo griego Esquilo está integrada por las mismas partes que el original, Agamenón, Las Coéforas y Las Euménides. Gracias al apoyo de la Consejería de Cultura de la comunidad murciana, la OFM editó un disco con la obra sinfónica completa del músico militar. La interpretación de la gustosa Orestiada, esta vez sí con buena definición sonora, intensidad y concentración, respondió al nivel esperado de la orquesta. DIARIO Bahía de Cádiz Paco Mesa