FOTO: Ayto. de Cádiz

Gracias al esfuerzo del personal del Centro Reina Sofía, todo el mundo tuvo acomodo en el pequeño recinto para escuchar el concierto, aunque fuese de pie en bastantes casos. Dentro del ciclo “Las noches clásicas” el programa de mano del largo concierto del lunes presentó la música como “medio transmisor de valores tan profundos como la nostalgia, el amor, la ternura…”. Se interpretó música de cine, música para la fantasía en 35 mm. con el fin de  rememorar la pavorosa realidad del 47.

 

La Camerata Vocal del Gran Teatro Falla, dirigida en esta ocasión por Juan Manuel Pérez Madueño, director de la Coral de la Universidad de Cádiz, ofreció un programa interesante, que estuvo organizado de forma atractiva alternando canciones corales con intervenciones solistas. La interpretación de las obras corales tuvo altibajos, especialmente en la segunda parte. El conjunto sonaba conjuntado y vibrante en los momentos álgidos de las obras, articulaba de forma inmejorable cada canción, bien arropado al piano por Daniel Borrego, y conseguía emocionar a los oyentes pero en los tramos delicados las voces se desparejaban y desmadejaban la texturas tímbricas y rítmicas de las obras.

 

También fue desigual el resultado de las interpretaciones solistas. Ángel Tomás Pérez, barítono, afrontó con intensidad y solvencia en todas las tesituras su interpretación, un tanto plana, del archiconocido Over the rainbow, que un desafortunado acompañamiento del piano casi malogra. La interpretación al piano de la Cavatina de Myers pasó sin pena ni gloria, perdido de modo absoluto el pulso emocional. La soprano Esperanza Gutiérrez y, sobre todo, Pedro Miguel Calvo consiguieron apuntalar un más que correcto Vide cor meum de Cassidy; a diferencia de la contralto Antonia Martínez que no supo contrarrestar la desangelada intervención del coro en las canciones de la Evita de Webber. DIARIO Bahía de Cádiz

 

FOTO: Ayto. de Cádiz

Una parte importante del concierto descansó en el buen hacer de la soprano Desirée Seglar y el resultado de las piezas dependieron en gran medida de sus intervenciones. Puso empeño y garra en todo momento, y consiguió momentos de auténtica inspiración pero no pudimos contar entre éstos el Summertime de Gershwin, obra demasiado ambiciosa para su todavía irregular registro. Su voz mejora en los registros medio-agudos y suena muy bella, aunque fuera de esa tesitura resulta anodina y poco compensada.

 

El numeroso público asistente abarrotó el espacio disponible y aplaudió con fervor todas las obras, en especial la que cerró la primera parte, que tuvo ocasión de volver a escucharla en el bis final. Sin duda, el concierto tuvo un resonante éxito de asistencia y público. No obstante, el valor emotivo del evento despuntó notablemente sobre el valor artístico.